⑵、声门漏气。
与声门挤卡截然不同的另一种发声现象就是“声门漏气”。声音里带着漏气的成份。在唱通俗歌曲时，用的“气声”和这种声音很相似。“声门漏气”是声门间隙过大，声带闭合无力造成的。这样唱，唱出来的声音是虚弱、暗涩、空洞、毫无光彩的。这种情况的出现，和歌唱者“怕唱坏了嗓子”的心理状态有关，因此，常常是“躲着嗓子唱”。其实，恰恰相反，越是“躲着嗓子”唱，嗓子越爱出毛病。
⑶、鼻音。
鼻音，是一种类似伤风感冒时的囔鼻子声儿，是很难听的声音。可是歌唱者自己往往不容易察觉，还以为这就是鼻腔共鸣，自我感觉声音的音色明亮、靠前。
鼻音和鼻腔共鸣完全是两码事。鼻音主要是由于软颚下塌、气流和声音从鼻孔流出造成的。
⑷、喉音。
凡是舌根发硬、舌肌过分用力后缩的歌唱者，他们唱出来的声音，混浊而又闷暗，在喉咙里好像有什么东西把声音堵住了似的。这是喉音的一种情况；还有人为了“喉头绝对稳定”，唱歌时用下巴的力量压着喉结不让它动，结果，喉结与声带正常的运动受到外力的干扰，于是，只能唱出那种呆板的、闷压的、憋在喉咙里的声音。
⑸、声音摇摆。
美妙动听的歌声，它的声波是一种有规律的均匀的波动，正常频率为每秒钟6次左右。声波优美的颤动在声乐上称为“颤音”（Vibrato）。这种颤音音波是在半音音程之内进行的。如果音波颤动过快，就成了“小抖”的声音；如果音波颤动幅度超过半音，甚至在一个全音音程之间来回摇幌，就是声音摇摆，这种声音令人生厌。因此，不能把正常的颤音同声音抖动（“小抖”）和声音摇摆混为一谈。声音摇摆，是软腭、悬雍垂（“小舌头”）、舌根与喉头在发声时跟着摇晃振荡的结果，是喉结不稳定的最显著的特征。
训练调整音源发声的正确方法：
调整声带闭合力，寻找“声门适度感”。
①、培养良好的听觉： 能否唱出悦耳动听的歌声，和自己的听觉鉴赏力有很大关系。经常欣赏著名歌唱家的歌唱，将他们美好规范的歌声在心理上形成声音的表象，才能运用正确的发声方法找到美好的音色。
②、“感觉不到喉的存在”： 美好的歌唱，虽然是从歌唱者的喉咙里唱出来的，但，歌唱者自己却感觉不到喉的存在。正如沈湘教授所说的：“意大利人没有喉，指的是意大利人唱时感觉不到喉的存在，完全是共鸣，什么别的也听不见，只有声音，根本没有喉。所以这个概念，我们也理解：声音是从喉出来的，但绝对不能在感觉上有喉的存在。有了喉的存在的感觉时，大概是过分紧张用力了。”[1] 学唱者应牢牢记住沈湘教授的指导，练唱时，请“忘掉你的喉头”。
③、用正确的位置歌唱发声。发声位置正确与否，直接关系着声音的质量。不妨做一下移动发声位置的实验：发声位置安放在喉头与声带的部位，不仅声音很难听，而且歌唱者感觉唱得很难受；如果将发音位置移在喉结下方第二纽扣处，让声音“落”在这个位置上，声音立刻就变得好听起来。这才是“美声”唱法正确的发音位置。 用正确的位置歌唱发声，是间接发声的感觉，它可以缓冲气息对声带的直接冲击。并能解除声门下多余的气息压力，使声门的调整变得灵活、自如。
④、寻找“声门适度感”。发声之前，歌唱者先想好发音位置（在上胸部第二纽扣处），找到想象之中的“嗓子眼儿”。然后，用“叹气”发声的感觉，往“嗓子眼儿”里叹气，“轻轻一‘叹气’，气一碰‘嗓子眼儿’就响了。”特别重要的是沈湘教授强调指出的在声门上是找气儿不找劲儿，感觉气和声音混在一起，一道从‘嗓子眼儿’出来”这句话。
注[1] 《歌唱的基本要素--沈湘教授谈声乐》
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